Medicina: leonardo anatomijos metai | gamta

Medicina: leonardo anatomijos metai | gamta

Anonim

Dalykai

  • Anatomija
  • Menai
  • Mokslo bendruomenė

Londono parodoje bus eksponuojami renesanso meistro stulbinantys medicinos atradimai, kurie šimtmečius neskelbiami, aiškina Martinas Claytonas.

Leonardo da Vinci: anatomistas

Karalienės galerija, Londonas. 2012 m . Gegužės 4 d. – spalio 7 d . www.royalcollection.org.uk

Leonardo da Vinci yra Renesanso žmogaus archetipas, tačiau nuo jo dienos jis visų pirma buvo vertinamas kaip dailininkas, užsiimantis gamtos mokslais. Leonardo nebūtų atpažinęs šio įvaizdžio: mokslinės studijos jam buvo tokios pat svarbios, kaip ir jo menas. Iš visų jo tyrimų, apimančių optiką, geologiją, botaniką ir hidrodinamiką, labiausiai jį sudominusi sritis buvo žmogaus anatomija.

Aštuoniasdešimt septyni geriausios Leonardo anatomijos tyrimo iš JK karališkosios kolekcijos, iš viso daugiau kaip 550, autoriaus atliktų anatominių tyrimų lapai nuo gegužės bus rodomi Londono karalienės galerijoje. Jie svyruoja nuo vaisiaus gimdoje iki slankstelio ir sudarys didžiausią visų laikų Leonardo anatominių darbų parodą ir pirmąją Jungtinėje Karalystėje nuo 1977 m.

Parodoje vaizduojamos dvi intensyvaus darbo kampanijos apie 1490 m. Ir nuo 1507 iki 1513 m., Kurių metu Leonardo išpjaustė maždaug 30 žmonių lavonų. Jis visiškai ketino paskelbti savo išvadas ir, jei būtų tai padaręs, būtų pakeitęs anatomijos studijas Europoje. Daugybė jo vaizduojamų kūno struktūrų šimtmečiais nebus aprašytos dar kartą. Tačiau Leonardo perfekcionizmas, jo sunkumai derinant savo pastebėjimus su nusistovėjusiais įsitikinimais apie fiziologiją ir paprasta nesėkmė neleido jam baigti savo darbo.

Apie ankstyvą Leonardo gyvenimą mes mažai žinome. Neteisėtas notaro ir valstiečių mergaitės sūnus jis gimė 1452 m. Netoli Vinčio miesto Toskanoje, Italijoje. Jis išmoko skaityti ir rašyti, tačiau jo aritmetiniai įgūdžiai buvo neryškūs ir, nors suaugęs jis mokė lotynų kalbos, jis niekada nemėgo daugelio šiuolaikinių mokslinių rašinių kalbos. Jis turėjo tai pavaizduoti kaip pranašumą - tvirtindamas, kad jis yra „patirties mokinys“, neapsunkintas senovės tikėjimo, - tačiau iš tikrųjų jo padėtis, esanti už mokslo ir filosofijos ribų, paneigtų jo kontaktų ir išteklių, kuriais mėgavosi jo bendraamžiai, spektrą.

Dvidešimtmetis Leonardo įstojo į tapytojų gildiją Florencijoje ir dirbo naujoviško skulptoriaus ir tapytojo Andrea del Verrocchio studijoje, kur rinko inžinerijos pradmenis. Tuomet, 1480-aisiais, Leonardo persikėlė į Milaną, kur jo interesų ratas labai išsiplėtė ir jis pradėjo rinkti medžiagą traktatui apie tapybos teoriją.

Leonardo tapyba buvo suprantama kaip mokslinė veikla, kurios kiekvienas efektas (šviesa ir atspalvis, spalva, perspektyva) ir forma turėtų būti pagrįstas tikru gamtos supratimu. Žmogaus kūnas buvo pagrindinis Renesanso dailininko objektas ir Leonardo netrukus suprato, kad jam teks skirti atskirą traktatą. Nebuvo pakankama ištirti nuolatinę kūno anatomiją: Leonardo taip pat norėjo sužinoti, kaip individo išvaizda akimirksniu buvo susijusi su proto darbu, kad paveikslas atskleistų veikėjų emocijas ir žmogaus dramą. scenos.

Taigi Leonardo siekė suvokti realybės suvokimą jutimais, psichinių gebėjimų struktūrą ir tai, kaip nervai konfigūruoja raumenis ir kaulus. Kaip jis galėjo net pradėti nagrinėti šias temas? Žmogaus dissekcija nebuvo uždrausta, kaip dažnai manoma; iš tikrųjų popiežiaus 1482 m. jautis tai aiškiai leido. Tačiau Leonardo buvo paprastas amatininkas, ir, kaip dabar, amatininkas negalėjo tiesiog įsigyti lavono ir pradėti jo pjaustyti. Iš pradžių jis rėmėsi gyvulių išpjaustymu, tradiciniu įsitikinimu ir paprastomis spėlionėmis.

1489 m. Leonardo įgijo žmogaus kaukolę. Jis padalijo jį, norėdamas ištirti jo vidinę struktūrą, savo išvadas užfiksuodamas puikiuose piešiniuose užrašų knygelėje, pažymėtose jo įprastu veidrodžio raštu (1 pav.). Kaukolės forma (o net ir smegenys) nepateikė Leonardui jokios naudingos informacijos apie proto ir kūno santykį. Atotrūkis tarp Leonardo ambicijų ir jo laimėjimų sustabdė jo pirmąją anatominių tyrimų bangą. Jo freskoje „Paskutinė vakarienė“ , baigtoje 1490-aisiais, mokinių pozos ir išraiškos įtikinamai užfiksuoja įvairiausias emocijas, tačiau jis nėra skolingas anatominiams tyrimams.

Image

Visas dydis

Leonardo grįžo prie šios temos po daugelio metų, kai buvo sudaryta komisija nutapyti didžiulę mūšio sceną Florencijos „Palazzo della Signoria“. Ruošdamasis projektui, jis nupiešė daugybę vyrų raumenų brėžinių, kai kurie tokie išsamūs, kad jie galėjo būti pagrįsti tik suglebusiais kūnais. Tada Leonardo buvo penkiasdešimtmetis ir vienas garsiausių menininkų Italijoje; atrodo, kad šiuo savo karjeros momentu jam buvo mažai sunku gauti leidimą išpjaustyti žmonių lavonus.

1507–08 m. Žiemą Leonardo liudijo taikų seno vyro mirties atvejį Florencijos ligoninėje ir savo užrašų knygelėje rašė, kad atliko skrodimą „norėdamas pamatyti tokios saldžios mirties priežastį“. Jis tai priskyrė vainikinių kraujagyslių susiaurėjimui ir medicinos istorijoje parašė pirmą aiškų aterosklerozės aprašą. Jis taip pat aprašė vyro kepenų cirozės patologiją, kuri, jo manymu, buvo „išsausėjusi ir panaši į užkemšamas sėlenas tiek spalvos, tiek medžiagos prasme“.

Seno žmogaus išpjaustymas žengė intensyvių anatominių tyrimų penkerių metų pradžią, ir atrodo, kad 1510–1111 m. Leonardo bendradarbiavo su Pavia universiteto anatomijos profesoriumi Marcantonio della Torre.

Marcantonio užtikrino prieigą prie žmogaus medžiagų, o Leonardo tą žiemą galėjo išpjaustyti iki 20 lavonų. Jis sutelkė dėmesį į kaulus ir raumenis, analizuodamas jų struktūrą grynai mechaniškai, o rezultatai buvo įspūdingi (2 pav.). Galbūt profesionalaus anatomiko padrąsintas Leonardo iliustravo kiekvieną kaulą, išskyrus kaukolę, ir didžiąją dalį pagrindinių raumenų grupių. Jo traktatas buvo pasiektas, o ant vieno piešinio jis parašė: „Šią 1510 metų žiemą aš tikiu, kad pabaigsiu visą šią anatomiją“.

Image

Visas dydis

Bet taip nebuvo. 1511 m. Milanas pateko į karinę suirutę. Marcantonio mirė nuo maro, o Leonardo pasitraukė į savo padėjėjo Francesco Melzi užmiesčio vilą.

Praradęs tiekimą žmogaus medžiagai, Leonardo vėl grįžo į gyvūnų anatomijos studijas - labiausiai įspūdį daro jaučio širdis, kuri savo struktūra skiriasi nuo žmogaus. Leonardo labai tiksliai aprašė skilvelius ir prieširdžius bei labai detaliai išanalizavo vožtuvų struktūrą ir veikimą. Įspūdingame eksperimente jis padarė aortos vožtuvo stiklinį modelį (3 pav.), Per kurį jis siurbė vandenį, sumaišytą su žolių sėklomis, kad ištirtų sūkurius, praplečiant aortos šaknį. Jis padarė išvadą, kad šie sūkuriai buvo esminiai uždarant vožtuvą - tai buvo patvirtinta tik XX amžiuje.

Image

Visas dydis

Leonardo turėjo beveik puikų supratimą apie žmogaus širdies fiziologiją. Tačiau jis neturėjo jokio kraujo apytakos rato, o vienpusių vožtuvų buvimas buvo nesuderinamas su senovės įsitikinimu, kad širdis tiesiog liejo kraują į skilvelius ir iš jų, taip sukurdama šilumą ir „gyvybinę dvasią“. Negalėdamas suderinti to, ką pastebėjo, su tuo, kas, jo manymu, buvo tiesa, Leonardo pateko į aklavietę. Jis įstrigo aprašydamas kraujo judesį per vožtuvus vis išsamiau. Ir ten, atrodo, jo anatominis darbas baigėsi.

Nėra ženklo, kad Leonardo bandė surinkti savo tyrimus skelbti. 1519 m. Miręs, jis paliko dokumentus Melziui. Nors anatominius tyrimus paminėjo visi Leonardo ankstyvieji biografai, jų tankus ir netvarkingas turinys buvo sunkiai suprantamas. Neskelbti, studijos buvo prarastos pasauliui. Anatominiai tyrinėjimai įgavo pagreitį, ir 1543 m. Andreas Vesalius paskelbė savo epochinę knygą „ De humani corporis fabrica“ ( ant žmogaus kūno audinio ) - pavyzdį, koks galėjo būti Leonardo traktatas.

150 išlikusių Leonardo anatomijos studijų lapų XVII amžiuje pasiekė Angliją ir galiausiai pavertė ją Karališkąja kolekcija, surišta į albumą su 450 jo meniškesnių piešinių. Tačiau tik 1900 m. Jie buvo galutinai paskelbti ir suprasti. Iki tol jų galia paveikti anatominių žinių pažangą jau seniai praėjo.

Leonardo paveikslai pakeitė Europos dailės kursą; tačiau geriausi jo amžiaus anatominiai tyrimai iš esmės nebuvo žinomi. Ši paroda suteiks precedento neturintį šansą įvertinti šį paradoksaliausią mokslininkų požiūrį.

Žr. Martiną Claytoną, aptariantį tris iš Leonardo anatominių tyrimų „Gamtos video“ tema.

Komentarai

Pateikdami komentarą jūs sutinkate laikytis mūsų taisyklių ir bendruomenės gairių. Jei pastebite ką nors įžeidžiančio ar neatitinkančio mūsų taisyklių ar gairių, pažymėkite, kad tai netinkama.